Massimo Volume live@Teatro Auditorium Unical del Campus di Arcavacata, Rende (CS).
Hanno diviso la scena underground anni 90’ con Marlene Kuntz, Subsonica, Afterhours. Di quelle atmosfere, quelle sonorità, ne portano un ritratto acceso, dai contorni leggermente sfocati e i colori opacizzati, fedele alla linea. Ma al contrario dei colleghi non si sono mai commercializzati. Mai dati in pasto al mainstream. Un po’ come i poeti sulle barricate, le parole (e la musica) quali esclusivo mezzo di potenza, di affermazione individuale e sociale.
“Aspettando i barbari” è il loro settimo album. Sono giunti a queste latitudini, a Cosenza, a presentarlo, in uno dei teatri più moderni, più impressionanti, ma anche più inutilizzati del centro-sud Italia. Un teatro universitario. Qui che i barbari li (ri)aspettiamo davvero, per spazzare violentemente insediamenti coloniali e malcostume regnante, l’assolutamente corrotto da estirpare completamente, farne tabula rasa.
Due ore di musica dal vivo rivestita dalla compostezza apparente di un posto adattato a questo tipo di spettacolo. Una “mise” niente affatto deprimente, contesto e esecuzione, abbigliando invece di sensualità e particolare ricezione audiovisiva. Non impoverendolo dell’energia, benché altamente sofisticata e lirica, di un tipico ascolto a tinte forti, inquiete.
Quattro musicisti sul palco, e il fondale a maxischermo di immagini proiettate. Proposto il disco, più o meno nella scaletta ufficiale, qualche classico, un paio di cult nel ritorno in scena dopo un’ora scarsa di concerto per dedicare altro tempo ai loro affezionati. Tanti, giovani e meno, fan dell’ultima ora e groupies imbiancate.
Sonorità discostanti dalla loro produzione precedente, caratterizzate da un’orma riconoscibile, nei tracciati strumentali piuttosto, meno dominanti le partiture rispetto al passato a uso di un’esecuzione maggiormente espressionista, interiore, disincantata. Suoni, ritmi, turbolenze auditive a confezione di testi dall’accentuata valenza letteraria, prose in mimesi musicali. Gli attacchi e il corpus delle canzoni vengono recitate, il linguaggio sonoro arriva quale prosecuzione non verbale di trattazione e senso. Un nouveau chansonnier ammantato di cupide ombre, Emidio Clementi, frontman e scrittore, carismatico e anonimo, duale come concerne ai poeti, con un piede nella quotidianità e un altro fuori ad osservarne le miserie. Cita John Cage, Danilo Dolci, dà corpo sonoro a metriche secche, dure, novecentesche, ricordano l’evocazione e il frammentario di Eliot e Pound. Dicono di esistenze marginali, verità inesplose, un vago senso di bohemme quale antidoto e fuga a meccaniche urticanti, modaiole, di tendenza.
Essenziali, densi, contemporanei con accessori retrò. Ammalianti.
Perché ci sono le vite rotte che solo la notte può lenire o finire di dissipare.
Emilio Nigro
